格子越深，表示该主题在这项指标上越高。
恶名92
谜案15
规模50
证据80
法律影响40
文化90
低高
简短问答
蒙娜丽莎何时被盗？
1911年8月21日，从巴黎卢浮宫方形厅。空墙于8月22日被注意到。该画失踪二十八个月。
谁取走了它？
温琴佐·佩鲁贾，出生于意大利的前卢浮宫玻璃工与杂务。他于1913年12月在佛罗伦萨经经销商阿尔弗雷多·杰里出价后被捕。佛罗伦萨法庭给他定罪。
画何时归还？
它于1913年12月在佛罗伦萨被鉴定，在意大利短暂展出，并于1914年1月返回卢浮宫。此后一直留在法国国家收藏中，现藏于国家厅。
毕加索与阿波利奈尔是否参与？
没有。阿波利奈尔因熟人先前另一起卢浮宫伊比利亚小雕塑失窃被捕。毕加索被询问。两人都与蒙娜丽莎无关。该插曲是有记录的错误线索。
佩鲁贾说他为何取走它？
他提供爱国故事：作品属于意大利。莱昂纳多本人把肖像带到法国，它早已在法国王室收藏中。法庭把动机演说当作动机演说，而不是木板的产权。
失窃是否使蒙娜丽莎成名？
它使这张脸举世闻名。专家早已把该肖像排得很高。两年的报纸复制与1914年凯旋归还，造就了现代朝圣之画。
1911
法律余波是意大利短期刑期与更紧的卢浮宫人员配置。文化余波是西方艺术中最著名的脸。
这种不平衡，是文化辐射在本图鉴中接近顶部、法律影响则不然的原因。
法律与制度
- 佛罗伦萨定罪 — 有约束力的法律结果是佩鲁贾的判决与短期刑期，而不是一部以该画命名的新法国法典。
- 卢浮宫职员规则 — 博物馆审查谁可以单独与作品在一起，以及悬挂如何被看守。机构实务，不是名人制定法。
- 产权未变 — 1913–14年的意大利展出并没有转移所有权。木板仍是法国国家财产。
- 现代博物馆安全文化 — 后来的防弹玻璃与人群控制，是名声的后裔，也是1911年的后裔。它们是实务，不是1914年判决。
文化
- 通缉海报的脸 — 两年的报纸复制，在多数读者去过巴黎之前，就把微笑教给了世界。
- 1914年朝圣 — 归还人群发明了现代排队。后来的旅游仍在出售那一1914年事件。
- 从杜尚到广告 — 《L.H.O.O.Q.》与一个世纪的广告假定普遍辨认——失窃最长的文化产出。
- 爱国窃贼传说 — 英语与意大利语转述有时把佩鲁贾改写成民间英雄。法庭记录更小。
金钱与规模
- 在公开市场上无法出售 — 一幅举世闻名的卢浮宫莱昂纳多无法在1911年的佳士得出售。失窃的“价值”不是套现。
- 明信片与报界经济 — 复制与后来的购票观看，造就了使佩鲁贾短期刑期相形见绌的名声市场。
- 没有加德纳式的赏金余波 — 因为物件归还，没有持续的八位数信息出价。档案在财务上是闭合的。
影响是一个全球偶像和一次短期定罪——一次教给二十世纪一张脸的被寻回失窃。
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